形考作业第二次
1. 在陶器、建筑以及雕刻等装饰中，其规律性的构成形式是（ ） 装饰图案极为突出的特征。
A. 古希腊 B. 埃及 C. 印度 D. 日本
2. （ ）是六朝时期极为流行的一种植物纹样，有人认为它是莲花的变体。
A. 四神纹 B. 莲花纹 C. 云气纹 D. 忍冬纹
3. 公元226-651年间曾流行于波斯萨珊王朝的（ ） 隋代开始传入中国，极受时人喜爱。
A. 几何纹 B. 联珠纹 C. 云气纹 D. 卷草纹
4. 文人山水画的题材和手法，广泛用于（ ）青花瓷器等装饰中。
A. 宋代 B. 元代 C. 清代 D. 明代
5. 宋代富有民间特色的磁州窑系的装饰图案，其（ ） 工艺采用黑白对比的装饰方法，形成清朗质朴、粗狂洒脱的鲜明特色。
A. 雕釉 B. 铁锈画花 C. 国画纹样 D. 莲花纹
6. 宝相花图案在（ ）极为流行，它是具有佛教象征意义的经过艺术加工的理想化的新鲜纹样。
A. 唐代 B. 宋代 C. 汉代 D. 明代
7. （ ）产业革命以后，现代工业的发展使装饰图案进入了一个全新发展时期，追求自然、崇尚自然之美，强调为实用而装饰。
A. 古希腊 B. 英国 C. 印度 D. 日本
8. 分段布局的（ ）自由图案的产生，为汉代画像砖、画像石的装饰艺术开拓了道路。
A. 散文式 B. 构成式 C. 横带式 D. 几何纹
9. （ ）装饰艺术较明代更为精细和规整，在工艺技术上更有独特创造，以至达到无以复加的程度。
A. 宋代 B. 清代 C. 汉代 D. 明代
10. （ ）在唐代也非常盛行，它源于古希腊罗马的忍冬纹，传入我国后不断变化。
A. 几何纹 B. 莲花纹 C. 云气纹 D. 卷草纹
11. （ ）倡导设立御用画院，由此开始出现宫廷画家与民间画工分头发展的格局。
A. 赵光义 B. 赵恒 C. 赵祯 D. 赵佶
12. （ ）图案在唐代极为流行，它是具有佛教象征意义的经过艺术加工的理想化的新鲜纹样。
A. 忍冬纹 B. 莲花纹 C. 宝相花 D. 卷草纹
13. 磁州窑独创的（ ）装饰，如书法一般讲究笔墨气韵，运笔豪放洗练，挥洒自如，形象潇洒俊俏，优美传神。
A. 铁锈画花 B. 折枝花卉 C. 陶瓷艺术 D. 雕釉花
14. 大智禅师（ ），以盛开的牡丹、波折的卷草、盘坐的菩萨、嬉闹的童子、骑狮的仙人等构成了气势磅礴的图案。
A. 莫高窟 B. 碑侧花纹、 C. 笔画 D. 唐代凤纹
15. 清代刺绣等装饰中甚为流行的（ ），于圆形中满饰图案纹样，以花鸟题材为多，细巧清丽或丰满醇厚。
A. 缠枝花 B. 皮球花 C. 宝相花 D. 牡丹花
16. 在（ ） 的装饰图案中，多采用直线造型和对称布局，以凝练平稳、规整端庄见长。
A. 西周 B. 莲花纹 C. 商代 D. 隋唐
17. （ ）是明代最具特色而有广泛流传的装饰纹样，它以高度提炼概括的样式化、程式化、规格化、定性化的丰富具体的艺术形式，表露着独特的个性和趣味。
A. 缠枝花 B. 皮球花 C. 宝相花 D. 牡丹花
18. 公元7世纪（ ） 进入封建社会以后，在政治、经济、文化领域广泛与中国交流，积极消化和吸收中国优秀的当代文化，逐渐形成了鲜明的装饰图案特色。
A. 古希腊 B. 埃及 C. 印度 D. 日本
19. （ ）发展到清代进入全盛时期，极为流行，在民间图案中更占有主导地位，“图必有意，意必吉祥”。
A. 吉祥图案 B. 印花图案 C. 描金图案 D. 动物图案
20. 在陶器、建筑以及雕刻等装饰中，其规律性的构成形式是（ ） 装饰图案极为突出的特征。
A. 古希腊 B. 埃及 C. 印度 D. 日本
21. 在汉代漆器的装饰中，适应漆的特性，突出流畅轻快的装饰作风，在题材上多以（ ）为主体。
A. 云纹 B. 莲花纹 C. 菊花纹 D. 忍冬纹
22. （ ）装饰图案在总体布局上，大多采用满而紧的构图形式，但满中求序，紧中求疏，多而不乱，杂而不散。
A. 汉代 B. 商代 C. 隋唐 D. 明代
23. （ ）图案凝聚、浓缩着原始人类质朴纯真的情感和图腾崇拜、巫术礼仪等丰富内涵。
A. 花卉 B. 彩陶 C. 动物 D. 石刻
24. 在装饰图案中，（ ）以实体形式出现，它不仅有位置的变化，同时还有面积和形状的不同特征。
A. 点 B. 面 C. 块 D. 线
25. （ ）也称皴擦法，是为丰富画面的肌理变化而采用的表现方法，它属于干画法范畴。
A. 干扫法 B. 套色法 C. 喷绘法 D. 积色法
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